Radia Show 904 | Tracing the source of the signal only opens the noise of the field

di Radio Cegeste

RADIA

"Non posso ottenere il consenso formale da un uccello o da una roccia, credetemi, ci ho provato. È fin troppo facile che l'atto di registrare sul campo sia considerato irrilevante, che la natura e l'ambiente siano trattati come una risorsa illimitata. Tuttavia, se vogliamo continuare a registrare e rappresentare la vita al di là di noi stessi e quegli ambienti in cui si verificano tanti cambiamenti, dobbiamo anche considerare come sia possibile sciogliere questi complessi intrecci. Quali concetti e pratiche sono necessari per pensare alla voce degli animali in termini di diritti? Cosa succede quando iniziamo a pensare alla finitudine del paesaggio sonoro?".
Mark Peter Wright, Listening After Nature: Field Recording, Ecology, Critical Practice.

 

Tracing the source of the signal only opens the noise of the field (talking to the lyrebird about copyright) è un progetto di ricerca site-specific sul field recording, condotto da radio cegeste nella location della Sherbrooke Forest, nel Dandenong Ranges National Park, nella Wurundjeri Country, a circa un'ora da Naarm/Melbourne, Victoria, Australia. 

Il progetto parte dalla storia del field recording e dall'analisi critica del suo rapporto con la radio; prende spunto soprattutto da particolare filone di esperimenti pionieristici di radiodiffusione e registrazione sul campo, iniziati nel giugno 1931 e condotti per tutti gli anni Trenta. In quel periodo, lo sviluppo delle nascenti tecnologie di trasmissione e registrazione audio combaciò con l'attenzione per una particolare specie di uccello locale, il Menura novaehollandiae, anche conosciuto come uccello lira. "La prima registrazione sonora in Australia di un uccello selvatico fu effettuata il 28 giugno 1931" e negli anni a seguire furono molti i tentativi e gli esperimenti condotti per registrare l'uccello lira. Una registrazione del 1932 divenne un disco, un'altra effettuata nel 1934 fu utilizzata come colonna sonora di un film documentario sugli uccelli liriformi prodotto per conto del governo del Commonwealth da Ray Littlejohns". Nel 1931 furono tentate anche delle trasmissione radiofoniche dal vivo, a cura dell'Australian Broadcasting Company, in dieretta dalla foresta di Sherbrooke con vari collegamenti telefonici e terrestri che permisero di ritrasmettere il segnale simultaneamente alle stazioni radio di Melbourne, Sydney e Adelaide.
 



Nel giugno 2016, in inverno e nel pieno della stagione di riproduzione dell'uccello lira, Sally Ann McIntyre si è recata nella foresta di Sherbrooke - laddove tra il 1931 e il 1932 è stato registrato il primo uccello selvatico nella storia dei media australiani - per condurre la prima di una serie di ri-produzioni sonore intese, di esercizi di archeologia biomedica investigativa. 

In questo viaggio ha portato con sé una "copia originale" del disco del 1932 nonché un grammofono su cui riprodurlo ai presunti discendenti dell'uccello lira registrato allora (i Lyrebirds, gli uccelli lira, sono estremamente territoriali e non si spostano molto nel corso delle generazioni, un fatto che si riflette nel contenuto culturalmente trasmesso del loro repertorio sonoro nel corso delle generazioni) . 

Il disco del 1932, registrato il 29 maggio è accreditato a "Herschells Pty Ltd. Sound Picture Producers Melbourne". Sound Picture Producers Melbourne, registrato nella foresta di Sherbrooke, Victoria, Australia sotto la supervisione di Ray Littlejohns, membro della Royal Australasian Ornithologists Union. Testo di Alfred L. Samuel".

Il disco è protetto da copyright come segue: "Melbourne: Herschells Pty Ltd, 1932. Registrato nella foresta di Sherbrooke, Victoria, Australia, sotto la supervisione del signor Ray Littlejohns. Non deve essere venduto al di sotto del prezzo fissato dai proprietari del copyright. Non deve essere utilizzato per trasmissioni radiofoniche o eseguito pubblicamente".


A quanto pare nessuno chiese agli uccelli lira se avessero dato l'autorizzazione all'uso della propria voce. Sally Ann McIntyre ha pensato che sarebbe stato interessante - al servizio di una pratica critica di field recording attenta alle sue implicazioni etiche e nel rispetto degli uccelli stessi, riportare la questione nella foresta per vedere cosa avessero da dire in proposito.



In questa versione per RADIA, si possono sentire gli uccelli lira "prendere in giro" la voce radiofonica dall'inflessione britannica del narratore del disco a 78 giri, mentre li elogia per le loro abilità da imitatori. Altri suoni registrati sul posto includono il vento tra gli alberi, le voci umane (di turisti di passaggio), la pioggia, altre specie di uccelli e la stessa Sally, che sussurra agli uccelli lira, metà David Attenborough, metà divinità gotico australiana.
 

La collisione dei due tempi - 1932 e 2016 - destabilizza sia il paesaggio sonoro costruito e l'integrità del disco, sia l'integrità del luogo e della registrazione sul campo. Tutti i suoni di questo documentario sperimentale sono stati registrati sul posto.

 


"Un sentito ringraziamento a Jan Incoll (alias "The Lyrebird Lady") e a tutte le persone coinvolte nello Sherbrooke Lyrebird Survey Group per le tazze di tè all'alba, la compagnia e la tolleranza dei microfoni.
Questo progetto è stato in parte sviluppato grazie a una borsa di studio presso la State Library Victoria 2018-19. È stato condotto nelle terre del popolo Wurundjeri (gruppo linguistico Woi-wurrung), che è il custode di Melbourne e delle terre circostanti. Creando quest'opera l'artista rende omaggio a tutti gli anziani indigeni, passati presenti ed emergenti, e riconosce che la loro sovranità non è mai stata ceduta."

 

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